Joomla 1.5 Template By Youjoomla.com

Оствальд положил начало точной научной систе­матизации цветов. Главной областью его исследований была физика. Оствальд производил точные измерения отношения цветового впечатле­ния и длины волны, он определял путем смешения двух разных по цве­ту световых потоков дополнительные спектральные цвета и расположил цвета по признаку дополнительности в 24-частном цветовом круге. Предложен­ное им цветовое тело в форме двойно­го конуса представляет собой дальнейшее разви­тие цветового шара Рунге.

Оствальд ввел для всех чистых цве­тов название абсолютных цветов и отклонил тем самым необоснованное разделение на так называемые основные и производные (вторичные) цвета. Он стремился предста­вить все цвета в виде простой геометри­ческой системы. Оствальд различал три особенности (характеристики), как он сам их называл «три различные величины» цветового впечатле­ния. Этими величинами можно охарактеризовать любой цвет: V — абсо­лютный (чистый) цвет, W — доля белого цвета и S — доля черного цвета. Соотношение этих трех величин можно представить в виде равносто­роннего треугольника, носящего в цветоведении название «однотональ­ного цветового треугольника», который пред­ставляет собой продольный разрез цветового тела Оствальда.

точка абсолютно белого цвета W

точка абсолютно черного цвета S

точка абсолютного (чистого) цвета V

на линии W—S нейтральный ряд

на линии W—V «светлочистые» цвета

на линии S—V «темночистые» цвета

во внутреннем поле все «замутненные» (с примесью серого) цвета

на вертикалях «теневые ряды»

Принимая величины V—W—S, Оствальд отошел от других исследователей, которые клали в основу цветового впечатления три других эле­мента — цветовой тон, насыщенность и яркость, или светлоту (Юнг, Гельмгольц и Максвелл).

Представления Оствальда о гармонии.

 Оствальд полагал, что гармоничное цветовое решение можно получить путем простых комбинаций, пользуясь цветовым кругом или конусом. Основой гармонии он счи­тал порядок расположения цветов в предложенной им пространствен­ной системе, т. е. их геометрические или математические отношения.

 Равные отрезки (равные интервалы внутри цветового круга или двойно­го цветового конуса), по его мнению, всегда дают гармоничные сочета­ния.

Эти взгляды на существо гармонии вызывали возражения среди художников, которые благодаря личному опыту и практическому применению цвета пришли к другим результатам и выводам. Практик знает, что гармоничность цветового сочетания зависит от целого ряда привходя­щих факторов, которые нельзя представить в цветовом круге (напри­мер, размеры окрашиваемых в разные цвета поверхностей, пропорции помещения и т. д.).

Аргументы противников были известны Оствальду еще до того, как он написал свое «Учение о цвете». Уже в первом томе он писал: «Толь­ко весьма ограниченному человеку может прийти в голову идея справиться с этими задачами лишь при помощи трезвой рассудоч­ности».

Видимо, здесь Оствальд руководствовался больше отвлеченной иде­ей, нежели практическим опытом. Поэтому к некоторым спорным поло­жениям его учения следует подходить с позиций строгой критики.